1. dimensão estetica do Kung-FU como prática (disciplina) do corpo: Maya Deran, Meditation on violence (1948): cinema=dança=kung-fu;

2. cruzamento de géneros/culturas: miscigenação do kung-fu com o noir: citação do fina (galeria de espelhos) de TheLady from Shangai de Orson Welles (1948) em Enter the Dragon (1973) de Robert Clouse/ Bruce Lee;

3. influência do cinema de Hong Kong no cinema de acão nrte-americano (internaconal): wuxia + noir em Matrix do(a)s Wachowski: passagem do 3D ao 4D, o Tempo como suporte (maleável, fluxional) das imagens;

4.o nuxia: ambivalência da indentidade (determinação sexual) e centralidade dos personagens femininos: o caso de Àsia o(a) Invencível em Swordsman 2 v(de Ching Siu Tung, 1991);

5. o Wuxia crepuscular de Wong Kar Wai: Ashes of Time (1994): um cinema mental  da memória, , mais da "espera" (=Tempo) do qued a acçã (=movimento); desrealização e espectralização, uma "fantasmagoria" (jogo de luzes e sombras); onde falha a "acção"= masculino (heróis problemáticos)= wuxia vem a "paixão"=feminino= melodrama (o personagm da mulher "sem nome"=Maggie Cheung);

6. o kung-fu=cinema como dança das formas em The Grandmaster de Wong Kar Wai (2013): agonia da paixão/ agonia do cinema (kung-fu)?; os dois fins do filme: passagem de testemunho de Ip Man para o jovem Bruce Lee.

* projecçao de sequ~encias dos filmes

Bibliografia: texto de Stephen Teo sobre Ashes of Time na pasta da cadeira (verde, nº1)