1. Quanto ao género: 1.1. um wuxia shenguai  moderno (tecnologicamente) e erotizado (Leslie Cheung como "Final Boy"); 1.2. duplo registo do "desejo" e do "sonho";

2. plano narrativo: "a Quest narrative" (Zou)= da "identificação" do estado/natureza (Nip Siu-sin), da determinação sexual (Ling Choi-san) no quadro da problemática da Castração;;

3. o cenário do "desejo":

3.1. positividade do plano do "femenino":/"passividade" masculina: centralidade da sequência do "Banho": desejo da ordem do "entre-visto";

3.2. figuras do "feminino": i) dadas no plano de uma inte-rmedialidade, entre "ar" (como "fantasma") e "água" (fluidez líquida do desejo); ii) diferentes estados de (i)materialidade: como "fantasma", "pintura", "depósito físico" (restos mortais);

3.3.  a figura do Hermafrodita (Lao Lao= "Old Dame") como "mãe-fálica"; a Língua como símbolo fálico;

4.  Desenlace: da "noite" (plano onírico do desejo) para o "dia" (real): serenização dos fantasmas?; do "shenguai" à história de "xias" (solidão celibatária masculina do herói)

* projecção (comentada) de um dvd do filme