Literatura e Jornalismo

27 Novembro 2020, 17:00 • Ernesto José Rodrigues

Literatura e Jornalismo: ligações perigosas.
Resumo, a partir de Ernesto Rodrigues,  Mágico Folhetim. Literatura e Jornalismo em Portugal, 1998.

Lembrando Barthes, notas de Jean Ricardou e gerais contribuições no colectivo Que Pode a Literatura?[1], podíamos relacionar escrevente [informador; informação = prosa, utilidade, mediação, transparência, colectivo / livro de estilo] e escritor [poesia = literatura, finalismo, opacidade, singular/estilo de um nome].

Referência (passível de ser, em ambos os casos, emotiva, fática e metalinguística) e comunicação, opõem-se, igualmente, no grau, qualidade e destino dos seus ‘ruídos’ e sons (formas de apresentação, capacidade evocativa, peso relativo ou absoluto do emissor, público-alvo, lixo ou conservação em espaço socializado como é uma biblioteca[2]). Transitivo e funcional, aquele, intransitivo e perseguidor de uma ontologia, este, podemos matizar os conceitos no, também barthesiano, «bâtard», esse tipo ‘cruzado’ do escritor escrevente que bem calha no folhetinismo.

O problema da ‘identificação com’, que elege a literatura espaço de intersubjectividade, distingue-a da informação: «[...] é uma outra verdade que se torna minha sem deixar de ser outra. Abdico do meu ‘eu’ [na literatura] em favor de quem fala e, no entanto, continuo a ser eu própria», diz Simone de Beauvoir (ob. cit.: 69). A «actualidade» subjectiva (que leva François Mauriac a conceber «le journalisme comme une sorte de journal à demi intime; – comme une transposition, à l’usage du grand public, des émotions et des pensées quotidiennes suscitées en nous par l’‘actualité’»[3]) só muito parcialmente convive em profissão de pendor universal, que foi sempre sujeito a articulados legislativos e deontológicos.

O texto não-literário é, por definição, o que se não reveste de dimensão estético-literária. Esta, entre outras condições, exige do criador uma intenção, uma finalidade, uma especificidade técnico-artística, conhecimento do quadro institucional e uma autonomia (diferente de gratuitidade) que, embora englobando valores sociológicos, políticos, etc., a eles se não submete. Daqui resulta uma capacidade multidiscursiva, com riqueza de propostas e sentidos dificilmente redutíveis a unívoco. O texto não-literário, em contrapartida, é um modo de discurso denotativo, de sentido dirigido e funcional, prático, em que a comunicação se faz numa só via: mesmo que comporte índices estéticos, estes não podem ser determinantes. Acontece, entretanto, que os textos literários de um tempo, e que dominaram o cânone, passam de moda, são esquecidos; e, simultaneamente, outros, que viviam na periferia, acederam ao centro do literário. Nesta lógica, podíamos considerar não-literário o que não entra no cânone do momento, e que a crítica literária e a Universidade definem, quase sempre contra o gosto das maiorias; mas essa não é a melhor solução, quando certos artigos de jornal podem ser vividos por nós como a melhor literatura… Não espero encontrar uma receita médica (seja, na literatura médica) o prazer que me dão alguns poemas; mas uma lição sobre a química da água, ou do suor, por António Gedeão, obedecendo à prosódia mínima versificatória, torna-se um poema notável. Assim, e em resumo, tudo, em cada momento, pode ser e não ser literário: entre a defesa do específico que toca sensibilidades (não forçosamente maioritárias) e o aspecto prático e meramente comunicativo do discurso se decide do valor de um texto.   

O jornalista-escritor dirá que ninguém o censura – naturalmente, se souber escrever peça de tantas linhas ou cumprir agenda e perceber, claramente, que o reino da verosimilhança não é para vender diariamente nas bancas; escritor-jornalista (não me refiro ao colaborador de Imprensa) é que já não existe, porque foi-se um tempo andrógino em que, contra o parecer hodierno, notícia e comentário se enlaçavam − nem de outro modo havia ironia romântica; em que, para aceder à via real, era recomendável estar em letra de forma, ter um romancelho para mostrar, como dirá Júlio César Machado – sendo que essa via, mais do que a actividade jornalística em si, era o cobiçado espaço do folhetim. Aí se fundiam, num exercício de captura do leitor, literatura e jornalismo[4].

    [1] Trad. de Urbano Tavares Rodrigues, Lisboa, Estampa, 1968.

    [2] O caixote do lixo é pior, bem vistas as coisas, que «uma existência morta na estante kitsch do novo-rico», onde, pelo menos, há hipótese de ressurreição. (Cf. João Barrento, “Da Literatura, do Jornalismo e da Imortalidade – Sobre Kurt Tucholsky”, Diário Popular – Letras. Artes, 27-IX-1979: I, XII [I]).

[3] «Sur ce plan [de l’‘actualité’], il arrive qu’une maladie ou une simple lecture prenne presque autant de valeur qu’une révolution : c’est leur retentissement dans notre vie intérieure qui mesure l’importance des événements.» “Avertissement”, Journal, Tome I, Paris, Éditions Bernard Grasset, 1944. 

[4] Devedor de muita informação aqui constante, saiu, entretanto, de Helena de Sousa Freitas, Jornalismo e Literatura: Inimigos ou Amantes? Contribuições para o Estudo de Uma Relação Controversa, Rhode Island, Peregrinação Publications, 2002. Seguiram-se outras dissertações universitárias na base de idênticas preocupações. No Brasil, ver Gustavo de Castro, Alex Galeno, orgs., Jornalismo e Literatura. A Sedução da Palavra, São Paulo, Escrituras Editora, 2002. De incidência italiana, com relevo para a terceira página dos diários, Alberto Papuzzi trouxe Letteratura e Giornalismo, Roma / Bari, Laterza, 1998, e Professione Giornalista. Tecniche e Regole di Un Mestiere, nuova edizione, Roma, Donzelli editore, 2003. O contágio entre as matrizes mediática e literária está em Marie-Ève Thérenty, La Littérature au Quotidien. Poétiques Journalistiques au XIX^e Siècle, Paris, Seuil, 2007, sendo de acrescentar AA. VV., Presse et Plumes. Journalisme et Littérature au XIX Siècle, Paris, Nouveau Monde éd., 2011.