W. Wyler, "The Best Years of Our Lives" (1946) (2)

20 Outubro 2015, 12:00 • Fernando Guerreiro

2.3. o Plano-sequência com profundidade de campo (diferenças em relação a Welles): a chamada telefónica no bar de Butch; 2.4. Fred no cemitério de aviões: a dissociação som/ imagem (do signo cinematográfico); 2.5. a centralidade do personagem de Homer: o uso de um não-actor, Harold Russell; uma crise de representação: o problema da castração (figurações); o "fazer" como estética (e ética) do filme; 2.6. a sequência do casamento ("home movie"): solução da crise?

 * projecção da 2ª parte de um dvd do filme