3.3. o Plano-sequência com profundidade de campo (diferenças em relação a Welles): a chamada telefónica no bar de Butch; .4. Fred no cemitério de aviões: a dissociação som/ imagem (do signo cinematográfico); 3.5. a centralidade do personagem de Homer: o uso de um não-actor, Harold Russell: uma crise de representação: o problema da "castração" (figurações); o "fazer" como estética (e ética) do filme; 3.6. a sequência do casamento ("home movie"): solução da crise?

* projecção do resto do filme