Síntese das Artes - Kandinsky: teoria e prática
18 Outubro 2019, 18:00 • Anabela Rodrigues Drago Miguens Mendes
OUTUBRO 6ª FEIRA 10ª Aula
18
Na esperança de termos suficiente material para discussão sobre esta matéria, pedi aos alunos que registassem em casa, por escrito e em cinco linhas o que entendessem poder expressar o seu acompanhamento de Quadros de uma Exposição de Kandinsky inspirado em anteriores criações (pintura exposta e música).
Houve algumas tímidas respostas, bem-vindas, claro, que nos levaram a equacionar a possibilidade de registo escrito das mesmas e a serem enviadas por e-mail para mim. Chegaram contributos que irei analisar e comentar criando assim substância para que possamos reflectir sobre o que afinal fez Kandinsky (prática artística cénica) e de como se aplicou a sua proposta teórica Sobre a síntese abstracta para palco (1923) à mesma obra.
Optámos então por rever em DVD, alguns dos quadros da Composição para Palco com o firme propósito de atribuirmos sentido a formas geométricas que apareciam e se movimentavam à nossa frente, com cor ou em registo de preto e branco e através das quais se construía cada composição específica. Chamámos a atenção para a importância do desenho de luz, através do qual se operavam modificações em fases anteriores do processo. Este, porém, dependia sempre do ritmo, altura, velocidade e «colorido interior» proporcionado pela partitura de Mussorgsky. E foi perante esta realidade que verificámos, por exemplo, no quadro musical 15 – A cabana de Baba Yaga – que a proposta plástica de Kandinsky cria um dispositivo de formas e de luz que caminha em termos de movimento e ritmo de acordo com a inspiração de Mussorgsky. O contraste esperado entre a independência da música e a expressão da forma plástica de que viria a decorrer a síntese das artes não acontece. Nunca saberemos por que razão Kandinsky se deixou possuir pela música do seu conterrâneo e criou um modo sintónico entre ela e a imagem de um relâmpago (no excerto abaixo). A audição musical precisou de uma referência recuperada do mundo natural afecta à experiência de vida de Kandinsky. Neste exemplo, o concreto mediou o abstracto auditivo e visual dentro do mesmo tom e impulsividade. A síntese das artes não conheceu desta vez o caminho proposto em teoria.
«O prospecto consta de três partes: meio – branco, as laterais a preto, nas quais estão recortados buracos (cf. desenho!), através dos quais são iluminados por
lanternas de bolso (como nos Quadros 8 e 9).Escuro total no início, estando a parte central branca oculta por um écran preto invisível. Afigura que aí vai aparecer (IV) já está no lugar masescondida.
Ao compasso 9º (p. 24; P. 3) a iluminação processa-se como se fosse um relâmpago por detrás das duas partes laterais. Ao compasso 3º (P. 4) acontece a mesma coisa, mas 2 vezes.
Em mf (P. 4) os buracos compridos do lado direito são iluminados de baixo
para cima e detrás, etc. Outras indicações ver a partitura para piano! (Também seria possível iluminar os buracos com cores – como indicado no desenho – o
que poderia ser feito com diversas lanternas de bolso coloridas, se os meios técnicos o permitirem). A parte central só se torna visível com o
andante mosso
(p. 27; P. 1) Tudo termina com ppp
(p. 28; P. 4).Para detalhes ver a partitura para piano.
Para as mudanças de cena do Quadro 16 dispomos de 4 minutos, o que é suficiente.» (Kandinsky, 2018: 499)
O guião kandinskiano de Quadros de uma exposição fornece preciosa informação para melhor compreendermos o processo de nascimento em palco desta obra e ao mesmo tempo nos situarmos historica e tecnicamente no horizonte de meios artísticos então disponíveis. Quem hoje recorreria a lanternas de bolso para a criação de desenhos de luz que foram essenciais na época de apresentação pública desta obra cénica?
Alguns dos alunos e colaboradores de Kandinsky para esta produção, como Félix Klee (filho do pintor Paul Klee), deitavam as mãos à cabeça de cada vez que era preciso repetir procedimentos de iluminação. A Bauhaus também foi isto.
Leituras recomendadas
KANDINSKY 1994. Complete Writings on Art, edited by Kenneth C. Lindsay and Peter Vergo, Paris, New York: Da Capo Press
http://periodicos.unb.br/index.php/dramaturgias/issue/view/1638/365
DVD visionado
Bühne und Tanz | Stage and Dance – Wassily Kandinsky, Edition Bauhaus, 36 min. língua alemã e língua inglesa, 2014.