Conclusão do estudo de La vagabonde. Os vários registos discursivos de que a obra é composta. O monólogo interior como o factor que opera uma sobreposição de planos temporais, o passado da reminiscência e o futuro da evocação no presente imediato.

Aspectos da temporalidade do romance: o tempo da história (de Dezembro a finais de Maio) e o modo como esse tempo se dispõe na narrativa. A divisão em três capítulos e a escrita de "cenas" ao lado de momentos reflexivos  (solilóquios). A descontinuidade narrativa (os hiatos temporais ).

La Vagabonde e L'Envers du Music-Hall: a descrição dos meios artísticos e da boémia do "demi-monde".  Descrição da condição de actor e de mimo ou de artista de variedades nas páginas de Colette.

Os aspectos autobiográficos do romance, correspondentes ao período de 1906 a 1910: o divórcio de Willy e a luta pelos direitos de autor das Claudine. Os espectáculos em que participou e as "tournées" em que actuou : pantomimas, cenas líricas e bailados, detalhadamente  descritos em La Vagabonde.

Caracterização das diversas personagens e dos ambientes retratados na obra.

A questão sentimental e o "despertar" dos sentidos adormecidos. A  travessia de uma "crise" pessoal e da sua ultrapassagem pelo reconhecimento das prioridades: o desejo de independência,  de autonomia e de realização pessoal através da profissão de mimo e de escritora.

Colette e Jean Cocteau. Evocação por este último, do Palais de Glace, microcosmo alegórico da Belle-Époque.  Evocação de Colette neste texto e no texto "Eloge de Colette", pelo mesmo autor, por acasião da morte da escritora.

1900: época descrita por Cocteau como a  "idade da mulher".  Colette em  La Vagabonde, descreve, através da personagem de Renée Nerée, seu alter ego, a luta pela emancipação feminina.

Visionamento de um breve filme sobre Colette: as memórias dos tempos de "tournée" com Georges Wague (Brague no romance). Testemunhos sobre Colette de Georges Wague e do escritor e artósta Jean Cocteau.

O retrato dos profissionais do teatro em La Vagabonde. Close-reading de uma passagem do início da segunda parte do romance em que  a personagem Renée Nerée recebe em sua casa Max , Hamond e Brague e equaciona para o leitor a sua indecisão (ambivalência) em assuntos amorosos relacionados com o primeiro. A escrita dos sentidos, a ironia fina  e o estilo oralizante de Colette, aspectos presentes na passagem em causa,  contribuem para criar um efeito de segredo íntimo que se vai deixando desvendar.  À estratégia de "encobrimento" do íntimo através da maquilhagem e da pantomima correspondem os "filtros" ou "máscaras" que Renée adopta perante as restantes personagens, embora o grau de intimidade entre elas seja variável. A linguagem da escritora contrasta com a linguagem dos seus companheiros de músic-hall  e não encontra um receptor ideal em Max. 

Colette e a sua época. Alguns aspectos da sua biografia retomados ficcionalmente nos seus romances e, em particular em La Vagabonde.

Da escrita das Claudine à restante obra. Os romances de 1910 e 1913, escritos a partir das memórias do music-hall, La Vagabonde e L'Rnvers du Music-Hall.