Anastasiya Komarova

Jaime Lucas Pires

Manuel Salvaterra

Ana Margarida Roberto

Patrícia Brásia

Karina Gonçalves

Maria Eduarda Paniago

Joana Bertani

Giulia Carrapa

Mayra Carvalho

1.1. Implicações de um subtítulo: o "Falso conto Gótico" de Teresa Veiga; porquê "falso" e porquê "gótico"?

1.2. Identificar o fantasma na/da história, ou, um caso de polícia: Anton, Clarisse/a, Sandra, Borja; do narrador suspeito à narradora ainda mais suspeita; três pontos de vista ou três histórias numa só?

2. As várias quedas das jovens narradoras-fantasma de Teresa Veiga e Ali Smith, e a problematização de um — tão contemporâneo quanto recorrente na história literária — sempre iminente, e sempre preterido pela narração, colapso da linguagem.

2.1. "Past": o tempo e o modo; modalizações psicológicas de um conto exuberantemente textual.

2.2. "Woohoo", a interjeição generativa, a morte eufórica, e as duas quedas: "I fell / I fell in love". Enfim, o amor e a morte. "A very queer kind of document" (Walter Scott) e as palavras lacunares de Ali Smith: olhos, torrada e monta-cargas; monta-cargas, cubículo e armário (closet). 

2.3. A história de fantasmas e a "cena da literatura", (ainda, como antes) em busca do tempo perdido.

1.1. Apresentação de Patrícia Brásia; o lugar de "O Imortal" em O Aleph (1949) e o labirinto narrativo e autoral de Jorge Luis Borges; o colapso do narrador: "eu" (Borges?) / Joseph Cartaphilus / Marcus Flaminius Rufus / Homero; literatura e morte: a narração como mecanismo de imortalidade.

2. Apresentação de Maria Eduarda Paniago; "Teorema" no âmbito de Os Passos em Volta (1963), de Herberto Helder.

2.1. A Crónica de D. Pedro I, de Fernão Lopes, e D. Inês de Castro enquanto tema pictórico: relances de um imaginário macabro associado ao substrato mítico de "Teorema".

2.2. O teorema do "Teorema", ou seja, o "amor do amor" de Pero Coelho; Pero Coelho, autor: a contação da história e a contracção da História: Pedro e Inês em Santarém, o passado no presente, Herberto Helder em Pero Coelho.