A adaptação realizada por André Klotzel. As dificuldades da adaptação, associadas à fragmentação e o experimentalismo do texto-fonte. A inserção da adaptação numa tradição narrativa que dá mais importância ao enredo do que à forma: a procura de unidade e de maior desenvolvimento dramático da história.

Análise da abertura do filme e da adaptação da dedicatória e o primeiro capítulo do romance. O narrador on screen. A evidenciação do anti-ilusionismo do texto fonte, através da adaptação do seu teor reflexivo e digressivo e do seu tom irónico.

Bibliografia:

MABLEY, David & HOWARD, Edward (1993). The Tools of Screenwriting (New York: St. Martin's Press).

As diferenças entre os média. A mis-en-scène imaginária realizada pelo leitor (na recepção do texto literário) e a apresentação material da mis-en-scène no cinema. Os elementos relevantes na manifestação fílmica: a imagem, o movimento, a palavra, o som, as inscrições, a gramática do enquadramento e a sintaxe da montagem, entre outros.

A narração na literatura e no cinema.

Análise das caraterísticas do narrador de Memórias póstumas de Brás Cubas. Leitura e exame crítico da dedicatória, do prólogo e do primeiro capítulo.

Bibliografia:

Gaudreault, André & François, Jost (2005): Le récit cinématographique (Paris: Armand Colin).

Stam, Robert (2007): Film Theory: An Introduction (Malden: Blackwell).

A definição de adaptação e a definição de adaptação cinematográfica.

O problemático princípio da 'fidelidade' às fontes. A desvalorização, sem fundamento, dos textos fílmicos, vistos como secundários e derivativos. Razões dessa desvalorização e da suposta superioridade do texto literário e da Literatura sobre o texto cinematográfico (adaptação) e o Cinema.

A adaptação entendida como transposição de uma média para outra e como processo duplo de interpretação e criação de um texto (fílmico) novo.

Bibliografia:

Hutcheon, Linda (2011): Uma teoria da adaptação (Florianópolis: Editora da UFSC).

Stam, Robert (2008): em A literatura através do cinema: realismo, magia e arte da adaptação (Belo Horizonte: Editora da UFMG).

Breve apresentação crítica do quadro de Turner. A interpretação alegórica do quadro: a agonia, a culpa e o castigo. A intensidade da relação entre o texto ecfrástico e o seu referente visual e a capacidade do texto ecfrástico de reorganizar a imagem visual (Cheeke).

A linhagem romântica do texto ecfrástico e do quadro: a importância da imaginação e da expressão subjetiva (na produção) e a procura de uma resposta emocional (na recepção). A ideia do sublime no quadro e na écfrase.

A relação incomum de Ruskin com a pintura de Turner.

A exigência figurativa caraterística da écfrase (a ausência da imagem) e o princípio ecfrástico (Murray Krieger).

A posição da écfrase entre duas 'alteridades' (J. 

Bibliografia:

Krieger, Murray (1991): Ekphrasis: The Illusion of the Natural Sign (Baltimore: The Johns Hopkins University Press).

W. J. T. Mitchell (1994) em “Ekphrasis and the other”, in Picture Theory (Chicago: University of Chicago Press)[Disponível online].

A definição da écfrase na Antiguidade e a evolução do termo até à contemporaneidade. A definição da écfrase contemporânea: as definições propostas por Jean Hagstrum e Leo Spitzer em meados do século XX. As definições de écfrase de Heffernan e Stephen Cheeke.

Os tipos de écfrases.

Leitura do texto de J. Ruskin sobre o quadro de W. Turner Navio de escravos.

Bibliografia:

CHEEKE, Stephen (2008): Writing for Art (Manchester: Manchester University Press).